Bulharská kinematografia

Bulharská kinematografia nevytvorila vynikajúce umelecké diela, ale v rámci neho vznikli zaujímavé obrázky s konkrétnym, regionálny charakter. Pred druhou svetovou vojnou bulharský film takmer neexistoval. Celovečerné a krátke filmy vznikali sporadicky. Boli dielami amatérskych nadšencov, pretože kinematografia ako inštitúcia v tom čase neexistovala. Toto ťažké počiatočné obdobie bolo spôsobené nedostatkom potrebných technických prostriedkov a odborníkov, ako aj správne vzdelaných umelcov.

Jedným z najväčších nadšencov bol Vasiľ Gendow, ktorý nakrútil niekoľko filmov plných umenia a prejavu. Potom v rokoch 30. bolo urobených niekoľko adaptácií slávnych bulharských románov, čo boli realistické obrázky bulharských dedín a malých miest v medzivojnovom období. V rokoch 50. zase vznikajú filmy, ktoré sa najčastejšie týkajú historických tém. Umelci sa často vracajú k aprílovému povstaniu proti Turkom, ktorá má vo všeobecnosti podobu symbolu boja za nezávislosť. V tejto chvíli platí štandardná fotografia mladého muža zblízka, ktorý hľadí do budúcnosti plný dôvery a optimizmu. Kto je tento mladý muž, je v skutočnosti druhoradá záležitosť: môže byť revolucionár, vojak alebo básnik. Hrdina bol zbavený osobnosti, stal sa z neho nezmyselná papierová figúrka. Filmy zreteľne zobrazujú zásahy štátnej správy, čím sa dostávajú do popredia iba hrdinskí komunisti.

Ž 1956 r. vznikla prvá bulharská komédia – Dve víťazstvá a to aj napriek tomu, že sa na jeho realizácii podieľali najlepší režiséri, operátori a herci, film sa zmenil na neúspech. Prvé skutočné a plne formované postavy sa objavujú vo filme Ostrov smrti (1957 r., réžia Rangeła Wyłczanowa). Film rozpráva o väzňoch vyhnaných na ostrov Sveta Anastázia za účasť na protifašistickom povstaní v septembri 1923 r. Štyria plánujú útek, každý má svoju vlastnú predstavu, ako sa dostať z väzenia. Všetci štyria však počas úteku zomreli, a v tábore vypukne vzbura. Hrdinami tohto filmu sú predovšetkým ľudia so špecifickými povahovými vlastnosťami, postihnutia a výhody, a potom, niečo na pozadí, aktívnych aktivistov a komunistov. V tomto období vznikli ďalšie filmy s podobnou tematikou, však čoraz menej dôležité. Najčastejšie ukazujú osud mladých ľudí po vstupe nacistických vojsk do Bulharska, účasť na hnutí odporu, a potom aktivita v komunistickej strane. Riaditelia veľmi často ukazujú osobné skúsenosti a skúsenosti, napr.. Vo filme – Keď sme boli mladí (1961 r. réžia Binka Żelazkowa.)

Prvý bulharský dobrodružný film bol film – Stopy po 1963 r. Hrdinami sú deti, zabávať sa, odhaliť trestný čin. Tento film sa nestal väčším umeleckým počinom, čo je pri takom krátkom období vývoja celej bulharskej kinematografie ťažko prekvapujúce. Najlepšie kriminálne príbehy tohto obdobia sú: Zlatý zub a inšpektor a noc. Postavy sú tu predstavené viac v poetike psychologického filmu ako v zločineckej konvencii.

Ž 1967 r. V Bulharsku vyšiel Dimitrijove požehnania A Detour, na tie časy veľmi moderné. Dimitrov bol dokonca pokarhaný, že jej obrana emancipácie žien je príliš agresívna. Vo filme sú dvaja ľudia, muž a žena, ktorí sa po niekoľkých rokoch opäť stretnú. Sú dospelí a majú rodiny, ale aj tentoraz im chýba odvaha, byť spolu, cítia, že vo svojich životoch niečo stratili, ale chýba im odvaha, získať späť. Vo filme bola použitá metóda prúdu vedomia, časové roviny minulosti a súčasnosti sa neustále menia. Tu sa začína lepšie obdobie pre bulharskú kinematografiu, rozširuje sa rovina tvorivého skúmania, zlepšuje sa technická a umelecká kvalita výroby. V tom čase sa samozrejme natáčajú filmy, v ktorej je hrdinom robotnícka trieda. Medzi nimi priaznivo vyniká Royal Holiday (1968 r. réžia Ludmila Kirkov), rozprávanie o pracovníkoch, ktorí zarábajú veľa peňazí, ale nemajú kde utratiť, pretože žijú na skvelom stavenisku, ďaleko od akýchkoľvek ľudských sídiel. Jeden z pracovníkov sa rozhodne odísť na dovolenku do nádherného letoviska pri Čiernom mori. Nemôže sa však prispôsobiť luxusným podmienkam, proste nie je doma, nepatrí na toto miesto. Vráti sa teda späť na stavenisko, práve včas, keď mu kolegovia venujú pozdravnú pieseň. Film bol obvinený, že diskredituje robotnícku triedu, pretože doteraz boli pracovníci stvárňovaní vo vážnych rolách, poznačená drámou a bola to ich „jediná správna“” obrázok.

V rokoch 70. Pozoruhodným úspechom bol Strom bez koreňov, ktorý režíroval Christow, ktorá kritizuje ruch mesta tým najprirodzenejším spôsobom. Film nechce nič a nikoho meniť, jednoducho to uvádza, že to tak musí byť, že život dedinčanov je iný ako život mešťanov. Veľmi čestný a moderný film, s množstvom odvážnych sexuálnych scén, na Kirkowovom bicykli je dedinčan. Hovorí o zrodení lásky, ktorá nemá šancu na prežitie, v pozadí je opozícia dediny a mesta.

Jedným z najzaujímavejších bulharských psychologických filmov je kotlina Zelezkowa, ktorá otvorene odkazuje na štýl Wajdu. Skákanie z odrazového mostíka znamená pre mladých ľudí vstup do dospelosti. Sladká voda nalievaná do bazéna sa stala výstižnou mentálnou skratkou. Stajkov Smäd po láske je tiež dôležitým filmom v produkcii bulharskej kinematografie. Režisér neupadol do „schematizmu mládeže”, namaľoval zaujímavý portrét hlavnej postavy ako inteligentnej ženy, seba-myslenie a nekonvenčnosť.

Mnoho bulharských filmových tvorcov sa zaujímalo o folklór ako o akýsi filmový prejav, minulosť sa dychtivo vrátila, ukázať farebné zvyky, Balkánske rituály a kostýmy. Najzaujímavejším príkladom je Kozi corner Andonovaj. Bulharský film vďačí za veľa literatúre, bolo natočených veľa románov, poviedky a poviedky. Tento film tiež čerpá zopár národných mýtov a legiend. Koľko oblastí bulharského umenia, sa vracia k najskorším úspechom národnej kultúry. Značnú časť bulharských filmov zároveň nakrútili divadelní režiséri, čo tiež do istej miery vysvetľuje ich zvláštnu literárnu povahu, ale to to nemyslí vážne, že režiséri nepoužívali filmové štrukturálne prvky. Bulharský film, rovnako aj literatúra, po celú dobu to bol vlastne angažovaný film, ktoré vyplynuli z konkrétnych historických a spoločenských podmienok, otázky národnosti a boja za oslobodenie sa neustále prehodnocujú.